(VOVworld) – El doctor Lonan O’Briain de la Universidad de Nottingham (Reino Unido) impartió recientemente la conferencia titulada “Historia musical de la Voz de Vietnam” en el Centro de la Cultura Francesa en Hanoi. Muchos esfuerzos y tiempo dedicó el orador a la preparación de esta presentación, para la que entrevistó a varios músicos y funcionarios de la Radio Nacional del país indochino.

La canción que estamos escuchando, “Diet Phat Xit” (Exterminio del fascismo), es la música de identificación de la Voz de Vietnam en el pasado y en la actualidad. También es una de las melodías que Lonan O’Briain introdujo durante su coloquio en Hanoi, el cual se centró en el desarrollo musical de la Voz de Vietnam, desde la proclamación de la Declaración de Independencia en 1945 hasta la década de 1950. En la ocasión, el presentador se refirió a la preparación de los locutores y técnicos de la Radio Nacional para difundir directamente tan importante texto, leído por el presidente Ho Chi Minh el 7 de septiembre de 1945. O’Briain evaluó que en aquel momento, el mensaje por micrófono llegó solo a 40 o 50 personas que estaban en el lugar. Pero, gracias a las ondas de la radio, se amplió a un público mayor.

El doctor Lonan O’Briain, en la reciente presentación en el Centro de la Cultura Francesa en Hanoi

Según el doctor, entonces se trataba también de una herramienta eficaz para presentar los géneros musicales y divulgar las canciones nacionales. De acuerdo con sus estudios, durante los años de la guerra, el país indochino no disponía de tecnológicas radiales avanzadas y por eso las melodías transmitidas por este medio tenían una baja calidad y seducían a los oyentes solo por el significado de sus letras. Al referirse al período de la Guerra de Indochina, de 1946 a 1954, O’Briain explicó que solo había dos maneras para transmitir música: discos o actuaciones artísticas en vivo.

“La mayoría de los discos entonces eran de música europea o de cantos tradicionales vietnamitas como el "hat van" (ceremonial) y los de teatros popular (cheo), clasico (tuong) y renovado (cai luong). Por otra parte, se podía transmitir una interpretación en directo.

En aquella etapa, agregó O’Briain, el público no conocía mucho las obras de famosos compositores como Pham Tuyen, Hoang Duong, Van Chung, Van Cao y Nguyen Duc Toan, porque no había un amsplio alcance de la radio como ahora y solo una minoría de la población tenía un receptor. Luego, cuando se introdujeron nuevos instrumentos de grabación, se crearon muchas canciones, lo que contribuyó a diversificar los géneros musicales. Entonces, aunque eran pocas las emisiones, la música ya se utilizaba para atraer a los radioescuchas, con trabajos reconocidos como “Machando hacia Hanoi”, “Ha Noi 49”, “Vo Thi Sau” y “Madre Suot”.

La música se reafirma como un puente entre los oyentes y la radio, expone O’Briain

Después de la firma del Acuerdo de Ginebra se establecieron algunas agencias de comunicación especializadas en ese arte. Gracias a ellas, los músicos, compositores y productores pudieron aprovechar las melodías grabadas anteriormente en cintas magnéticas para hacer variados programas. Fue así como aumentó el contenido musical en las ondas radiales.

“Para cumplir con los objetivos políticos, se usaban melodías en lugar de pitidos u otros sonidos no musicales para pasar de una parte de la emisión a la otra. También se aprovechaban voces creadas con distintos instrumentos como el acordeón, el bandolín y la armónica para ampliar y promover los programas radiales.”

Poco a poco la Voz de Vietnam se convirtió en el único medio que propagó la música de una forma más rápida y extensa. Al referirse a la presentación de Lonan O’Briain, Nguyen Thi Hien, del distrito capitalino de Hoan Kiem, dijo: “La conferencia es muy útil, ya que enriquece mis conocimientos sobre la historia musical de la Voz de Vietnam.”

Como conclusión, O’Briain valoró que la música es un puente entre los oyentes y la radio. Ese arte desempeña un importante papel en el acercamiento entre ambas partes, precisó.